我们眼前所见之物，都可以抽象成一个几何体或者几个几何体的组合体。从几何体的角度去观察器物，是一
个美术专业学生的基本功。画一副素描，通常都要先画出抽象的几何体，然后一步步加上细节、改画局部，直
至逼近其真实的样子，即使是再不规则的造型也是以规则几何体的组合体为其基础。
那么铅笔是一个什么样的几何体呢？以最常见的中华牌铅笔为例，观察铅笔的横截面，能看到一个近乎标准
的正六边形。正六边形是由六条相等的边组成，相邻两条边的夹角是一百二十度。由于横截面是正六边形，所以
铅笔笔杆有六个相等的侧面，每一个侧面都是细长的长方形。就整只铅笔来说，它是一个正六边形的柱体，也可
称为六方柱。
六边形是蛮神奇的几何图形。我们最熟悉的六边形可能就是蜂巢的单元结构。其实很多矿石天然就具有六方柱
的结构，另外，乌龟的龟壳，典型的也是由六边形的单元格构成的。
而在人造物中，最常见的六边形恐怕就是六角螺帽了。在中国古代，六边形的亭子也非常常见，称为“六角
亭”。从蜂巢、矿石、龟壳、螺帽乃至建筑中见到的六边形，给我的印象是坚固、稳定、坚不可摧的。
观察一个器物的造型，本质是以一种抽象的方式去观察。因为几何学本身就是一种关于形的抽象，自然界中不
存在严格标准意义上几何体。比如，碗口通常被看做一个正圆，但这个圆跟几何学意义上标准的正圆还是有一定
的差距的，因为如果凑近了仔细看，你总会看到碗口边缘有不规则的小凸起或小凹陷。但我们还是愿意把碗口当
做一个正圆看，这种看的方式就是一种抽象，虽然只是一种比较简单的抽象。
在欧几里德的几何学里，“点”是没有任何面积的，“线”是没有任何宽度的，“面”是没有任何厚度的。在
现实生活中，我们找不到一个没有面积的点，一点没有宽度的线，一副没有厚度的画。但我们还是相信几何学上
的“点”、“线”、“面”是存在的，这就是因为我们天然就有抽象的能力，只是这种能力目前还比较单薄和原
始，没有被进一步地培养和发展。
至于铅笔的正六边形截面也是一种近似说法，因为铅笔的六边形中。每一个折角处都经过微小的圆弧处理，但
这并不妨碍我们把它当作真正的正六边形看待。其实也有其他形状的铅笔，比如截面是圆形、三角形或是正方形
的，只不过它们都不如六边形那么流行。六方柱是铅笔傲立于文具界的标志性造型，你很少见到六方柱形的毛
笔、钢笔、圆珠笔，但你见到的铅笔就是这样。它很特别。
实际上铅笔的六边形造型跟它的组成材质有着惊人的巧合。因为石墨从微观上看，最基本的结构就是六个碳原
子在同一平面上形成的正六边形，同一石墨单层就是由无数个六边形碳原子联结而成的，这些碳原子之间的结合力
比较强，所以石墨的化学性质很稳定，可见石墨也有非常“坚固”的一面。而且这样一个石墨单层，还有一个响亮
的名字：“石墨烯”，一根石墨棒就是几亿层石墨烯的叠加。
如果把许多支六边形铅笔整齐而紧凑地聚拢在一起，看其中一头，就能看到一个跟石墨烯类似的图案。于是
乎，在日常世界和微观的世界之间，出现了有趣的“同构”现象。这是“几何构造”视角给我们带来的乐趣。
用一种几何学的眼光去审视万物，并不是画手的专利。我们普通人去看一个东西，也可以采取这一视角。虽然
现实中的物体跟标准的几何体存在差别，但是作为观察的前期步骤，我们是可以不考虑其细节上的不同的。我们
可以先整体再局部，先抽象再具体，先看它像哪个几何体或者几何体的组合，把握主干信息，再往细处去看，梳
理出枝节，这种循序渐进、由粗到精的步调，在大多数领域是普遍适用的。
这种方法用到商业中，可以推导出一个比较有意思的技巧：用别致的几何造型获得重要的第一印象。
有一次我在一家大商场看到一副眼镜陈列在橱窗，这副眼镜采用了正八边形的构造，气质相当出众。但是我当
时只顾着赶路，没有细看，宛如惊鸿一瞥，至今依然印在脑海里。
还有一次我在一家西餐厅就餐，老板送上来一盘新品请我试吃，我还没吃，就对其卖相赞不绝口，第一时间拍
了一张照片。老板得意地说，这道菜是源自于他老家的花枝丸（墨鱼丸），但他想取一个特别的名字叫“草间弥
生”。
“草间弥生?”我一时没反应过来。
“对，日本有一位艺术家叫草间弥生，我的摆盘就是仿照了她的风格，你看这些圆点都是酱料……”
哦，被老板这么一说，我好像想起了这个名字。草间弥生被称为“圆点女王”“波点婆婆”，是现今身价非常
高的艺术家，她的作品以大大小小圆点而闻名。那么，把花枝丸做成这个样子，确实是非常有艺术气息。我们中
国人做美食，讲究“色、香、味、意、形、器”，这道“草间弥生”已经在色、形、意上先声夺人了，方法也不
难，就是从其他领域借鉴得来，对圆点这一基本几何图形的再创造。
大约在100年前，抽象艺术大师康定斯基一边画画一遍写诗，把方兴未艾的抽象艺术推向世界。其中两本
经典著作《论艺术中的精神》《点、线、面》阐述了它的抽象艺术的主张，简单的线条，抽象的形状，也能唤醒
人的情感，也能带来纯粹的艺术上的震撼。一般人欣赏不了抽象艺术，是因为他们对抽象艺术的敏感没有唤醒
而已。
于是我们甚至可以设想：把抽象艺术家的作品迁移到商业产品的设计中，让特别的几何造型给人一种强烈的视
觉冲击力，是不是一个特别好的主意呢？
对于我们每一个普通人来说，几何学的洞察还能帮助我们做出一些明智的生活决策。对于我来说，配眼镜时挑
选镜框是一个非常头疼的问题。我有五百多度的近视，如果我不戴眼镜，眼前就会一片模糊。而挑选镜框的步骤
一般是这样的，摘下旧眼镜，戴上新镜框，然后照镜子。
可是新镜框里的镜片只是装饰镜片，并没有度数，那么我怎么可能在一片模糊的情况下挑到合适的镜框呢？
如果从几何学的角度来看，这个问题就易于解决了。我们能不能挑选到一个合适的镜框，主要是看自己的脸型
跟眼镜的造型是否匹配，那么何不先画几张简笔画，根据自己的脸型试着搭配几款不同的几何形状的镜框呢？
这样的纸上搭配实验当然省略了很多细节信息。我们只是用一种抽象的方式去思考眼镜搭配的问题，但它仍然
是有效的，至少用这种方法，我们可以先排除几种明显不适合自己脸型的眼镜。如果你脸型偏圆，那么用圆镜框
就不太合适；如果你脸型比较方，那么用方的镜框也不太合适，容易让别人联想到变形金刚。